女性题材电影的流行，能代表女性主义的胜利吗？ | 席地而坐Vol.12

《你好，李焕英》《我的姐姐》等电影票房走红，女性作品的号召力在今天得到更多人的肯定。但是，当票房成功的女性电影依旧在阉割女性的反抗意识，使用的仍是一套“母亲伟大，姐姐忍让”的叙事，而更为反思、对议题更加深入的女性主义电影，依旧只能在小范围流传时，女性电影的商业胜利，未必是女性主义的胜利，而只是主流社会对性别秩序的小修小补、资本对性别议题的征用与“温和化处理”。它背后的逻辑是，女性电影只有删除其中具有革命性的表述，删除在主流看来激进、轻蔑、嘲讽的表达，删除最具女性主义色彩的表述，女性电影才能被主流接受，实现票房大卖。于是，票房大卖的女性电影依旧是“母爱伟大”、“姐姐伟大”、“爱是牺牲”、“家庭团结”，而更复杂的议题，那些与不可简单消弭的矛盾、与跨性别有关、与传统家庭对女性的压制及其道德合理化有关的议题，表达它们的电影，如《春潮》《狗十三》《嘉年华》《过春天》等，在票房上依然是小众。所以，女性电影在票房上的成功，却未必是女性主义的胜利，因为它背后的逻辑是通过阉割女性主义来成立的。本期节目，我们会先从Chloé Zhao的《Nomadland》聊起，谈论一类不那么符合主流成见的女性主义表达。我们也会聊到本届奥斯卡最大的遗珠理查德（又译为“莱凯特”），她在《某种女人》中独特、丰富的女性主义表达。与国外的女性主义电影题材对照，我们在下半场讨论了近几年的国内女性电影，喜悦的、遗憾的、被忽略的表达。在今天，什么样的女性电影表达更被欢迎，什么样的女性议题、群体又是被忽略的。我们在下半场坦诚地谈论这些问题。【本期主持】赵一静，纪录片导演，“席地而坐”发起者之一【本期嘉宾】吴洋，《T》中文版编辑，凯莱特电影爱好者宗城， 青年写作者，“席地而坐”发起者之一03:25 对《无依之地》优缺点的讨论05:55《无依之地》与原著的比较10:43 《无依之地》的沉浸感是怎么建立的14:30 三位参与者围绕《无依之地》的进一步交锋18:00 《无依之地》镜头的主观意图是否过于明显21:50 赵婷对自己的定位33:30《无依之地》是典型美国工业电影体系的产物38:20 对今年奥斯卡奖一些主要奖项的预测47:45 除了《无依之地》，今年颁奖季还有哪些值得关注的女性电影55:55《某种女人》把汹涌的暗流隐藏在克制中01:01:14 嘉宾对比凯莉·理查德与赵婷的电影风格差异01:06:07 什么样的女性议题在今天仍然被忽略01:30:29 对国内几部女性主义电影的讨论，兼谈女性电影与女性主义电影的差异01:44:10 最后分享几部私人比较喜欢的女性主义电影【本期提到的电影、导演】电影：《燃烧》《别告诉她》（王子逸）《黑豹》《罗马》《七君子》《第一头牛》《某种女人》《燃烧女子的肖像》《时时刻刻》《阿黛尔的生活》《卡罗尔》《吉娅》《黑天鹅》《蜂鸟》《过春天》《从不、很少、有时、总是》《四月三周两天》《嘉年华》《狗十三》《血观音》《送我上青云》《我的姐姐》《地久天长》《风中有朵雨做的云》《南方车站的聚会》《纺织女工》《对不起，我们错过了你》导演：李沧东、凯莉·理查德、瑟琳·席安玛、金宝拉、肯·洛奇、文宴、白雪、赵薇、杨雅喆、曹保平等【后期剪辑】空心菜【页面文案】黄璐【封面设计】野生朵感谢收听。如果喜欢我们的节目，可以在小宇宙、网易云音乐、喜马拉雅、爱发电订阅我们，也可以在豆瓣、微博等平台关注宗城的同名帐号，还可以在公众号关注「宗城的小黑屋」并留意我们的推送，以及通过推文下方的赞赏码或支付宝（1620067734@qq.com，蔡宗城）给我们打赏，打赏费用将用于支持团队小伙伴的劳动。合作请联系1620067734@qq.com。