EP06《水漾的女人》（Undine）她要糾纏，他要言語

0:00-3:45 來賓介紹：何阿嵐、鄭志國
3:43-10:34《水漾的女人》作品的介紹與特色：以神話鎔鑄愛情、神話、預示
10:34-22:14 《水漾的女人》情節分析：溫蒂尼神話介紹及片中的呼應與互文
22:14:30:55 溫蒂妮的人物形象打造：現世與歷史、人與精靈、愛情與城市記憶
30:55-41:20 《水漾的女人》在佩佐創作脈絡上的轉變：政治性解讀的可能性
41:20-53:04 佩佐演員運用的特色，及御用演員Nina Hoss、Paula Beer的形象分析
53:04-1:01:10 佩佐電影風格整體分析及他在德國電影中的定位
1:01:10-1:04:45 餘論：電影中巴哈音樂的使用
--
支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。
narcinemaism@gmail.com⬅合作📧聯絡請點。
也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03）
--
●《水漾的女人》作為一部愛情故事的特出之處在哪？他用什麼樣的方式去結合溫蒂尼的神話傳說？佩佐如何在《水漾的女人》中運用「預兆」的手法融入神話的元素，呈現愛情中的命運式的邂逅、預感以及悲劇性的預感？

●《水漾的女人》與佩佐的舊作在風格與敘事手法相比上有如何的改變？此部片與《睡著也好醒來也罷》有什麼類似之處？如何對《水漾的女人》進行政治性解讀？整部片是否蘊含著「自我證成的預言」的邏輯，這如何與愛情中心動與心碎的預感相呼應？《水漾的女人》如何想像一個精靈般的城市愛情神話，讓溫蒂尼這個角色游移在人類與精靈之間？佩佐如何暗示人類與精靈之間的轉換呼應以愛情穿梭在現世和柏林歷史以及城市想像之間的交織？神話如何成為愛情中的私密符號？

●《水漾的女人》作為一個愛情故事是否在處理新舊時代交替之間的關係，甚至是佩佐對於舊作風格的告別？在處理政治與身分的議題上《水漾的女人》在佩佐的創作上有什麼樣的改變？佩佐兩個御用女演員Nina Hoss、Paula Beer，這兩個演員在佩佐電影中的形象有什麼樣的差異？佩佐如何運用Paula Beer的形象特色與《水漾的女人》的故事相互呼應？佩佐運用演員的方式讓我們在看他的電影上增加什麼解讀上趣味？佩佐運用御用演員和其他歐洲導演有什麼不同？佩佐電影中在處理女性角色上有什麼樣的特色？

●佩佐電影的個人風格與美感特質是什麼？和德國其他導演比較有什麼樣的同與異？佩佐對德國電影的特色有什麼樣的繼承與改變？《水漾的女人》在巴哈音樂音樂的使用如何與電影的風格特色相互呼應？